顾 暇——插画艺术展

顾 暇——插画艺术展

 

 

 

吴恬骄@：顾 暇

Ripple Wu@：Spare Time

展期丨Duration

2023/3/16（开幕Opening）—2023/4/8

周二—周六 Tue.—Sta. 11：00—18:00

东海美术馆荣幸于2023年3月16日推出吴恬骄@个展《顾暇》。该展览延续了吴恬骄《情绪童话》展中轻松明快的主题,以更加流利的笔触表达了某时、某刻、某地,身于上海这座城市之中作为个体人的情绪变迁。

 

三只小猪（插画）

该幅作品的灵感来自于约瑟夫·雅各布斯创造的英国童话《三只小猪》。故事中的三只小猪是一母同胞的兄弟，为抵抗大野狼而有不同的遭遇，大哥盖草屋，二哥盖木屋，三弟盖了砖屋，最后只有不嫌麻烦的三弟的屋子没有被大野狼弄垮，还把大野狼给煮来吃了。实际上目前为人所熟知的，较为流传的版本因针对儿童心理而修改过，将狼吃猪，猪吃狼的情节修改掉，变成三弟最后保护了大哥和二哥，并用巧计赶走大野狼。    而画家本人通过这则故事激发灵感，大野狼象征着城市中无处不在的压力，而三只小猪神情安逸，并不知危机将至。画家用这则故事巧妙的借喻了大城市中生活的个体时刻处于某种压力当中，并不

知不觉间与多方压力并存,并在自我世界中保持某种相对安逸、稳定的精神状态。

数羊（插画）

数羊是治疗失眠的知名方法。这种习俗起源于西方文化，大约是来自欧洲某些地区，但最早发生在何处已不可考证。一般来讲传统的方法都是让无法入睡的人进行无限数羊的想像，幻想着一只只绵羊从矮栅栏上跳过，每跳一只就数一个数，如此无限延续下去，直到数羊者因为重复的单调、无聊的活动而在不知不觉中入眠。

正如画家本人所说“失眠是所有人类所共有的一种行为”，不论是何种身份、取得了如何的地位，亦或是无数个在大城市中朝九晚五的普通人，在生活压力的裹挟之下，似乎都面临着同样的失眠困扰。画面中被失眠折磨的大野狼，此刻正被好几只羊热热闹闹的捉弄，捕食者和被捕食者之间的身份发生了转换，道出了压力面前人人平等，辗转徒劳，不得入梦的窘境，反映了城市生活的男男女女因为种种压力而无法入眠的事实。

超模也有肚腩（插画）

在消费时代，不论是女性的身体还是外貌，都成为了资本消费的主要对象。通过不断的制造容貌焦虑、身材焦虑，各类化妆品、减肥产品、美白产品的销量一路飙升，越来越多的女性落入消费陷阱当中而不自知。

在与法国•博代展览中心主理人美兰妮的对话当中，我们注意到她使用了“凝视”一词。而所谓凝视，美兰妮的解释是：身处社会群体当中的个体，不可避免的被整个环境中的大群体而定性。就像古希腊雕塑、巴洛克雕塑中那些美轮美奂的女神一样，她们的形象也不是生来就完美，而是无数个理想中美的形象的集合，而在古希腊时代，从事艺术工作的成员也大多数是男性，因此你也可以认为，古希腊时期美轮美奂的女神，实际上是男性视角下“凝视”的产物。

 

对峙（插画）

在当下时代，压力成为“永恒的主题”。人际关系的复杂化、工作环境的影响等因素不断的刺激着人的内在自我。奥地利心理学家佛洛依德把人的意识状态分成三种，分别是意识、前意识和无意识，在意识状态下的人又被称为“超我”，是指在社会环境下自我约束，未意识到压抑的自我。而前意识状态下的人们，则逐渐的意识到内在的行为意识被客观环境所压抑，内心中的反抗情绪和负面情绪被激发，但又被理性所克制。

画家本人也正是在这种“前意识”催动下，借助画笔而逃离现实，把内心深处的反抗欲望和不良情绪通过画笔而宣泄，最终在画面中形成了两相对峙、剑拔弩张的紧张气氛。画面中雄壮的男性手持巨斧，斧头上刻画了令人不安、纷乱嘈杂的千头万绪，而单薄的女巫手无寸铁、神态严峻，勇敢的与不安和惶恐对峙。通过画面中悬殊的力量对比，暗喻了职场中女性与男性之间的对立与抗争。

 

黄梅天的达利（插画）

黄梅天的达利，对于画家而言算是对上海气候无厘头的控诉。创作的起因是因为上海某段时间连续降雨，天气潮湿，洗干净的衣服挂在阳台上迟迟不能风干，于是悲催的画家只能穿着湿漉漉没干透的衣服去公司上班。画面中的达利代表了艺术家彼时的精神状态，一边是梅雨时节的上海，一边是对天气晴朗的幻想与追求，用无厘头的方式诉说着生活的无奈与心酸。

伪装（插画）

“我们在生活中披着肉食动物的外衣，但总有一处地方提醒我们的本真”。这是画家本人在创作起初自我感慨的一句话，起因是在下班途中购买了一只小熊玩偶，回家之后发现玩偶的面部构造非常像一只猴子。画家本人又无奈又好笑，却突然间想起了自己。    我们是否也一样？在生活里披着肉食动物的外衣，但总有一处改变不了的地方，提醒我们的本真。

高尔基的阶梯（插画）

“书籍是人类进步的阶梯”，这是从小就挂在学校墙上的名人名言。在经历了读大学、考研、工作等等过程的蜕变中，画家本人意识到自我思想和看待世界的方式正在潜移默化中发生转变，于是灵感将至，创造了这幅高尔基的阶梯。

水深危险（插画）

也许你也总在池塘边、水池旁看到“水深危险”的警示牌，也许你也和画家本人一样，无数次在错过，只是在上班路上匆匆看一眼池内的游鱼。

画面中女孩儿踮起脚尖逗弄池水中的鱼，这样的场景虽然不在生活中真实得我出现。但也隐喻了生活中具体的个人渴望打破常规，在偶然的放肆中忘记规则约束，随心所欲表露童心的美好愿望。

春（插画）

“我始终认为城市中的春天和茂盛的林木，一望无际的草原不同。城市中的春天可能就是某个稀松平常的傍晚，空气突然变得没有那么寒冷，几个遛狗的人穿上相对单薄的衣服，告别克制了许久的冬天。”     正如画家本人所讲的一样，只要留心观察生活，就会发现城市中的春天没有自然中那样壮阔，看不到太多生命的复苏与盎然的土地，只是三三两两、个做个事的行人突然脱下了厚重的衣服，街边小狗克制了一整个冬天的欢脱，平静而热烈，烟火人间。

颠倒（插画）

“风筝在水里，鱼在天上”，一个颠倒的世界能成全多少幻想？不管是成年人冗长难至的渴望，还是孩提时代天真的遐想，一个颠倒的世界能够改变多少规则？人们会不会因为新的尝试和体验而变得更加欢乐？    正如丹纳所言“生活是一首勇敢的诗”，只有数不尽的幻想才能平复日复一日的现实，也只有平淡生活中的英雄主义，才让让自己成为地球上独一无二的亿分之一。

贱（插画）

在时代发展的过程中，网络社会不再和现实社会孤立，而是形成了一种紧密的联系，相互影响和相互制约。    但网络上也存在着一些不顾道德约束，全然放飞自我的“垃圾人”。他们不顾他人的感受，肆意的释放着自己最恶毒的猜想，以他人的痛苦为乐。画家这幅作品正是对网络上“垃圾人”进行的回击，刻画了这类人群虚幻的人格，丑陋的嘴脸，恶毒如箭的语言以及道貌岸然的伪善。    正如温特伯格在《狩猎》中所言：枪响了，你看到是谁开的抢吗？    我看不清，他站在道德制高点，他在阳光下。

自画像（插画）

在人世间最真实的写照从不是他人的侧写，而是直观自身深处的诘问。那个真实的自己在社会工作、家庭生活、无休止和周而复始的日子中被渐渐淡忘，直到夜深时拿起画笔，才忽然想起完整的人格除了拥挤的地铁、熙攘的人群、高高大大的写字楼之外，还有几分淡而又淡的天真，平凡且快乐的仰望，爱而不得的远方……

 

参展艺术家/吴恬骄(Ripple Wu)

上海人,1996年青年艺术家,创作形式以插画、水彩为主但不仅限于插画、水彩的表现形式。擅长用天马行空的笔触刻画绚丽多彩的生活及情绪,以鲜艳缤纷的用色描绘日常生活的温暖能量,表达当下的情绪涌现和鲜明的生活态度。《情绪童话》展在东海美术馆展出，同时作品在近几年活跃于“遇见感动”“丹青绘华章”等艺术活动,并多次参与许多城市大型公共艺术项目。

 

展览策划：耿丘民/我又不是救人药

学术主持：徐辔舞

展览地点：中国·东海美术馆

威格纳画廊 上海报道 撰文/彭龄信 编辑/胡倩 责编/夏衍

 

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