透过18米长卷《新富春山居图》看书画艺术家大愚的雄浑画风

纵观中国五千年史载中的文人墨客，各有千秋。有醉饮揽月浪漫而终的太白，有命运多舛屈囚作诗的钟隐，有涅槃重生直达云霄的重八。透过他们的书画作品以及史料，我们了解了他们的为人作风和性格。这样的方法同样适用于我们今天的主角——大愚。

社会环境是人物个性形成的重要原因之一，这在他们的作品中得以展现。大愚所作《新富春山居图》是以黄公望的《富春山居图》为原作进行重新构图、运用全新笔墨技法所绘成。他之所以选择这幅画来重新创作，我们可以联系原画作本人的经历来进行刨析解读。黄公望处于动荡的元代，社会黑暗，民不聊生，所以他寄情于山水。想必大愚也是这般，社会环境的悲哀令他惨目忍睹，移情山水成了最好的良药。

个人经历及性格总能从其作品中找到一二处。《新富春山居图》整体构图恢弘大气，有多处留白，用浓墨作画，与前代所追求的清淡美大不相同。作者大愚在经历过人生起伏跌宕，不得志后悟出一道，远离世事纷争的逍遥与洒脱之道。于是他眼里的景不再局限于寥寥寸地，漫山遍野的景色被他框入画中，正如他开阔后的胸襟与眼界，不再有边界。整个画风是十分显眼的，甚至有些色彩“鲜艳”，足以看出大愚对画作技巧的创新，不拘泥于传统创作，自由的灵魂落在画笔上有了归处。

《新富春山居图》引首及尾跋是由大愚的好友当代著名书画家于少平老师亲题，形成了经典的书画构成：书画、题字与印章。将“诗中有画，画中有诗”的意象表达得淋漓尽致，落落大方。这点上他继承了传统书画的一贯风格，看得出他作画时对完美的追求以及个人的严谨精神。

大愚的画风有一个鲜明的特点，便是极少的留白。但这幅画与以往不同，采用了一定的留白手法。留白是给观画者一定遐想空间的一种表达手法。富春山周围的景色是繁多复杂的，每一个角度看都能发现新意，因此想要画下每一处细节是非常难以完成的任务，此时留白就起到了很大的作用。我们既看见了高大巍峨的山峰，又能以此联想周围的环境。一千个人心中有一千个哈姆雷特，看画的我们亦是如此。这展现了大愚懂得变通，根据不同景色来转换作画手法，但依旧保留了各自特色。

 

大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。