永乐宣德朝瓷器釉里红凤穿云纹大罐现贞观18周年拍卖会

贞观国际拍卖2020年18周年拍卖会于2020年11月29日在北京拍卖。展示时间：2020年11月16、17珠海、19、20重庆、21、22成都、24、25武汉、27、28北京。拍品包含：瓷器、玉器、书画、杂项、钱币、紫砂等。此次拍卖会设有：精品夜场、瓷器专场、书画专场、综合专场共计四个专场。

釉里红凤穿云纹大罐   规格：19*18.5*27cm

永乐宣德朝瓷器，明万历十九年(1591)《事物绀珠》 记载，“以苏麻离青为饰，以棕眼甜白为常，以鲜红为宝。”意思是明初永乐宣德二朝，烧制的瓷器，棕眼（意思是釉面有类似橘子皮的小洞）甜白（意思是白色莹润，像糖一样有甜的感觉）是经常出现的症状。绘画一般用的是苏麻离青（中东西亚进口的含氧化钴的青料，烧制后成蓝色，是青花瓷的最好原料）。鲜红釉（又称宝石红，宝烧红，用氧化铜矿物做着色剂烧出鲜艳的红色釉）。

而釉里红这种品种，虽然书中未言，景德镇珠山御窑考古研究表明，永乐宣德时期釉里红瓷器是存在的，只是从洪武时期大量烧制釉里红，到永乐时期釉里红变变得极为罕见，三是鲜红釉发明后，鲜红的呈色效果远远佳于釉里红所以釉里红这个元代以来的品种，经过了洪武的大辉煌之后，在永乐朝一下子跌入谷底，存世品极罕见。

此罐高口径：19cm  底：18.5cm    高：27cm。唇口，直颈，圆腹，浅圈足内凹平底。器身厚重，底无釉露胎处细腻光滑，通体用釉里红绘画凤凤纹云龙纹。红凤上下姿势，绘得栩栩如生，九天月盈一凤飞，一凤飞梦云间追。绘画一丝不苟。实属难得一见之佳品。

大清雍正年花鸟纹小杯 规格：5.8*2.5*5.5cm

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种。珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代宫廷垄断，专供皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。雍正皇帝，清世宗，爱新觉罗禛(1722-1735)。雍正是一位承前启后的帝王，虽然在位时间只有短短的12年，但其勤政治严、肃清吏治的执政方针为即将到来的“康乾盛世”顶峰奠定了不可或缺的政治基础，他不仅是“康乾盛世”的缔造者之一，亦是历史上少有的以勤政著称的帝王。雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视，烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格，使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。

大明宣德年制 富贵牡丹大碗   规格：28*11.5*9cm

明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。” 宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了巅峰，自明清以来，一直深受人们的喜爱。它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。

徐三庚 作 寿山狮钮印章 规格：16.5*6.1cm

徐三庚（1826～1890），清代篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号井罍，又号袖海，别号金罍山民、似鱼室主、馀粮生，浙江绍兴上虞西山 人。精于金石文字，善篆隶篆书。苦习《吴纪功碑》，参以金冬心（金农）的侧笔用法，纤细流丽，飘逸多姿，在吴熙载、赵之谦外另辟面目。

刻印由浙派入手，力追秦汉，参学完白山人意趣，早年所作浑朴古厚，中年后流转妍美，线条疏密感极强，笔势飞动，时人誉为“吴带当风，姗姗尽致”，惜习气渐深。印款多隶楷，刀法猛利，有生辣遒劲之致。

其印曾风靡一时，对日本篆刻界产生相当影响。著有《金罍山民印存》二卷。

臣鸿飞印 寿山狮钮印章   规格：16.5*6.1cm

寿山石：中国传统“四大印石”之一、“四大印石”之首。主要分布在福州市北郊晋安区与连江县、罗源县交界处的“金三角”地带。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。因为寿山矿区开采得早，旧说的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此矿区的田底、水涧、山洞开采的矿石，早在唐代就巳少量开采，经过1000多年的采掘，老坑基本绝迹。

寿山石涌现的品种达上百种之多，最有名要数田坑中的“田黄石”，因其色彩鲜黄符合中国传统文化而深受文人喜爱，“田黄石”质地细腻、凝结通灵而成为国中帝石也在情理当中。

寿山石这几年市场行情不断受阻，究其原因除市场出现的大量赝品和以次充好影响外，就是好品质的寿山石在市场上巳不多见，很多外表好看雕工花哨的作品，其实是在掩盖内部瑕疵，这跟开采方法不当造成的，新品寿山石内部或多或少都会存在瑕疵。古代完全是人工采掘石材，有些直接来自山坡外露的小溪或田里，石头的质量自然要比近现代开采出来的要好，老的寿山石不管是印章或摆件都是收藏的最佳选择。

齐白石 群虾图册    规格：60*1150cm 册页

款时：连山积雪入层林，满地樵歌隔暮岑  白石老人   钤印：齐白石  借山翁

齐白石（公元1864－1957年），名璜，字濒生，号白石，别号木居士、借山翁、寄萍老人等，是我国现代杰出的画家、书法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齐白石的绘画题材非常广泛，早年长于人物写真，作风工细逼真；中年变格转向写意，笔简意深，形象动人；60岁后变法，融合传统写意画和民间绘画的表现技法，大胆创造，形成独具一格的画风。齐白石一生特别擅作花鸟虫鱼，其中最喜欢也最拿手的是画虾，《群虾图》就是家喻户晓的艺术珍品。 《群虾图》活生生地表现出了虾的精明质感。用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神，显示了画家高妙的书法功力。那浓墨点出的双眼似在活，虾须柔中有刚，加上以淡墨画过的几条水痕，更显得生动活泼，简直达到出神入化的境地。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。

徐镇锁书法 沁园春雪    规格：250*66cm

款识：庚子年徐镇锁书   钤印：徐镇锁印（白文）  镜心

徐镇锁，男，1956年11月出生，山东省海阳市人，自幼酷爱书法、绘画。现任清缘书画院副院长，溢家书画院院长，国家一级书法师。几十年来勤奋学习，刻苦临摹，拜访名师，书法技艺日臻成熟，其书法作品多次参加全国、省及一些专业性展览并获奖。 先后在省、市及各级报刊发表作品60余幅。书法以行书为长，正、草、 隶、篆诸体均有一定造诣，是集书法、绘画、篆刻于一身的艺术人才 。为当地许多企业和名胜地题写匾额或留下石刻作品。其作品先后被 法国、西班牙、日本、韩国、新加坡、泰国等四十几个国家和地区的 书法爱好者收藏。2003年12月参加了在国家博物馆举办的“纪念毛泽 东诞辰110周年名家书画邀请展”，其作品毛泽东词<<沁园春•雪>>获一等奖。同月应法国“中欧促进会”邀请，作为法国举办的“中国文化年”组成部分，参加国家组织的赴欧文化考察团，进行文化交流考察，并在法国巴黎“中国文化中心”参加了中国书画艺术邀请展。2005年12月份，应中国文化管理学会邀请赴台湾进行文化交流考察。在台湾国立艺术大学等艺术机构参加展览和交流笔会受到普遍好评。现任海阳市书法家协会名誉主席、山东省书法家协会会员。中国书画艺术促进会会员、世界华人文学艺术界联合会会员、中国当代藏典书画艺术研究院院士、中国书画委员会艺术委员、终身会员。中国书画家协会理事、并被国际ISO9000A书画艺术家资格认证中心聘请为副主席。贞观国际拍卖2020年18周年拍卖会于2020年11月29日在北京拍卖。展示时间：2020年11月16、17珠海、19、20重庆、21、22成都、24、25武汉、27、28北京。拍品包含：瓷器、玉器、书画、杂项、钱币、紫砂等。此次拍卖会设有：精品夜场、瓷器专场、书画专场、综合专场共计四个专场。

釉里红凤穿云纹大罐   规格：19*18.5*27cm

永乐宣德朝瓷器，明万历十九年(1591)《事物绀珠》 记载，“以苏麻离青为饰，以棕眼甜白为常，以鲜红为宝。”意思是明初永乐宣德二朝，烧制的瓷器，棕眼（意思是釉面有类似橘子皮的小洞）甜白（意思是白色莹润，像糖一样有甜的感觉）是经常出现的症状。绘画一般用的是苏麻离青（中东西亚进口的含氧化钴的青料，烧制后成蓝色，是青花瓷的最好原料）。鲜红釉（又称宝石红，宝烧红，用氧化铜矿物做着色剂烧出鲜艳的红色釉）。

而釉里红这种品种，虽然书中未言，景德镇珠山御窑考古研究表明，永乐宣德时期釉里红瓷器是存在的，只是从洪武时期大量烧制釉里红，到永乐时期釉里红变变得极为罕见，三是鲜红釉发明后，鲜红的呈色效果远远佳于釉里红所以釉里红这个元代以来的品种，经过了洪武的大辉煌之后，在永乐朝一下子跌入谷底，存世品极罕见。

此罐高口径：19cm  底：18.5cm    高：27cm。唇口，直颈，圆腹，浅圈足内凹平底。器身厚重，底无釉露胎处细腻光滑，通体用釉里红绘画凤凤纹云龙纹。红凤上下姿势，绘得栩栩如生，九天月盈一凤飞，一凤飞梦云间追。绘画一丝不苟。实属难得一见之佳品。

大清雍正年花鸟纹小杯 规格：5.8*2.5*5.5cm

珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物，堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种。珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器，从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代宫廷垄断，专供皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，属于专供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品。雍正皇帝，清世宗，爱新觉罗禛(1722-1735)。雍正是一位承前启后的帝王，虽然在位时间只有短短的12年，但其勤政治严、肃清吏治的执政方针为即将到来的“康乾盛世”顶峰奠定了不可或缺的政治基础，他不仅是“康乾盛世”的缔造者之一，亦是历史上少有的以勤政著称的帝王。雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视，烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格，使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。

大明宣德年制 富贵牡丹大碗   规格：28*11.5*9cm

明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。” 宣德青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术成就达到了巅峰，自明清以来，一直深受人们的喜爱。它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。

徐三庚 作 寿山狮钮印章 规格：16.5*6.1cm

徐三庚（1826～1890），清代篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号井罍，又号袖海，别号金罍山民、似鱼室主、馀粮生，浙江绍兴上虞西山 人。精于金石文字，善篆隶篆书。苦习《吴纪功碑》，参以金冬心（金农）的侧笔用法，纤细流丽，飘逸多姿，在吴熙载、赵之谦外另辟面目。

刻印由浙派入手，力追秦汉，参学完白山人意趣，早年所作浑朴古厚，中年后流转妍美，线条疏密感极强，笔势飞动，时人誉为“吴带当风，姗姗尽致”，惜习气渐深。印款多隶楷，刀法猛利，有生辣遒劲之致。

其印曾风靡一时，对日本篆刻界产生相当影响。著有《金罍山民印存》二卷。

臣鸿飞印 寿山狮钮印章   规格：16.5*6.1cm

寿山石：中国传统“四大印石”之一、“四大印石”之首。主要分布在福州市北郊晋安区与连江县、罗源县交界处的“金三角”地带。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。因为寿山矿区开采得早，旧说的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此矿区的田底、水涧、山洞开采的矿石，早在唐代就巳少量开采，经过1000多年的采掘，老坑基本绝迹。

寿山石涌现的品种达上百种之多，最有名要数田坑中的“田黄石”，因其色彩鲜黄符合中国传统文化而深受文人喜爱，“田黄石”质地细腻、凝结通灵而成为国中帝石也在情理当中。

寿山石这几年市场行情不断受阻，究其原因除市场出现的大量赝品和以次充好影响外，就是好品质的寿山石在市场上巳不多见，很多外表好看雕工花哨的作品，其实是在掩盖内部瑕疵，这跟开采方法不当造成的，新品寿山石内部或多或少都会存在瑕疵。古代完全是人工采掘石材，有些直接来自山坡外露的小溪或田里，石头的质量自然要比近现代开采出来的要好，老的寿山石不管是印章或摆件都是收藏的最佳选择。

齐白石 群虾图册    规格：60*1150cm 册页

款时：连山积雪入层林，满地樵歌隔暮岑  白石老人   钤印：齐白石  借山翁

齐白石（公元1864－1957年），名璜，字濒生，号白石，别号木居士、借山翁、寄萍老人等，是我国现代杰出的画家、书法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齐白石的绘画题材非常广泛，早年长于人物写真，作风工细逼真；中年变格转向写意，笔简意深，形象动人；60岁后变法，融合传统写意画和民间绘画的表现技法，大胆创造，形成独具一格的画风。齐白石一生特别擅作花鸟虫鱼，其中最喜欢也最拿手的是画虾，《群虾图》就是家喻户晓的艺术珍品。 《群虾图》活生生地表现出了虾的精明质感。用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神，显示了画家高妙的书法功力。那浓墨点出的双眼似在活，虾须柔中有刚，加上以淡墨画过的几条水痕，更显得生动活泼，简直达到出神入化的境地。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。

徐镇锁书法 沁园春雪    规格：250*66cm

款识：庚子年徐镇锁书   钤印：徐镇锁印（白文）  镜心

徐镇锁，男，1956年11月出生，山东省海阳市人，自幼酷爱书法、绘画。现任清缘书画院副院长，溢家书画院院长，国家一级书法师。几十年来勤奋学习，刻苦临摹，拜访名师，书法技艺日臻成熟，其书法作品多次参加全国、省及一些专业性展览并获奖。 先后在省、市及各级报刊发表作品60余幅。书法以行书为长，正、草、 隶、篆诸体均有一定造诣，是集书法、绘画、篆刻于一身的艺术人才 。为当地许多企业和名胜地题写匾额或留下石刻作品。其作品先后被 法国、西班牙、日本、韩国、新加坡、泰国等四十几个国家和地区的 书法爱好者收藏。2003年12月参加了在国家博物馆举办的“纪念毛泽 东诞辰110周年名家书画邀请展”，其作品毛泽东词<<沁园春•雪>>获一等奖。同月应法国“中欧促进会”邀请，作为法国举办的“中国文化年”组成部分，参加国家组织的赴欧文化考察团，进行文化交流考察，并在法国巴黎“中国文化中心”参加了中国书画艺术邀请展。2005年12月份，应中国文化管理学会邀请赴台湾进行文化交流考察。在台湾国立艺术大学等艺术机构参加展览和交流笔会受到普遍好评。现任海阳市书法家协会名誉主席、山东省书法家协会会员。中国书画艺术促进会会员、世界华人文学艺术界联合会会员、中国当代藏典书画艺术研究院院士、中国书画委员会艺术委员、终身会员。中国书画家协会理事、并被国际ISO9000A书画艺术家资格认证中心聘请为副主席。