新韵诞生于民国 可为什么民国诗人作诗填词 几乎不用新韵呢

前言

有网友问到：用中华新韵可以写律诗，填词吗？为什么？

用新韵作诗填词当然是可以的，现在中华诗词学会已经在推行这个工作。另外，有很多学诗词的朋友从新韵开始入门，这样可以避开古韵与普通话平仄不同的问题。

因为诗词的创作并不是现代人考试的科目，因此也没有那么严格的标准。目前都很认可双轨并行的方式，您喜欢用什么就用什么。但是要记住，不要新韵旧韵混用。

不过很多人不太清楚，新韵是从什么时候开始的。五四新文化运动以后，胡适的《两只蝴蝶》闻名天下，为何那么多民国诗人坚持用古韵作诗呢？

其实，这种文化上坚持也是一种了不起的成就。

一、民国版《中华新韵》编撰的初衷

中华新韵并不是最近十几年才有的，实际上在民国时期就已经编撰了。由教育部国语推行委员会编写，公布于民国30年十月，也就是1941年。

编撰《中华新韵》的初衷，在书中是这样介绍的：

查 审音正韵，代有官书，成文声歌，取资统一。民元以来，未遑制定........

本部特于民国廿九年七月廿六日召集“国语推行委员会”全体会议，议决推定黎锦熙、卢前、魏建功三委员准照国音编订......

何为”代有官书“呢？据说在隋朝开国20年，唐朝开国59年 年，宋朝开国77年，元朝开国53年，明朝开国8年，清朝开国75年，每个朝代都有自己本朝的韵书。所以，民国也要编写一本自己的韵书。

可见，编撰《中华通韵》并不是为了作诗填词，而是为了有一个使用和学习的文字标准。

不过这以前的韵书，大多是《切韵》《唐韵》《平水韵》一脉传承而来 。 我们说的古韵，就是从隋朝切韵传承到宋朝的平水韵，还包括以平水韵为基础编撰的词林正韵。他们和《中华新韵》的现代拼音法有很大的不同。

二、《中华新韵》的编撰者

《中华新韵》的编撰也并非空穴来风，三位主编黎锦熙、卢前、魏建功都是当年音韵学方面的专家。

1、黎锦熙

他在1914年曾经担任任湖南省立第一师范学校历史教员。学生中包括谁大家应该能猜到。

1923年，他陆续兼任北京大学、燕京大学、北京女子师范大学等校的国文系教授。1949年，北京刚刚解放，黎锦熙就被主席指定和吴玉章、成仿吾、郭沫若、马叙伦、范文澜、沈雁冰7人组成“中国文字改革协会”（即中国文字改革委员会的前身）。

2、卢前

17岁为东南大学 (1922年 )录取， 他与唐圭璋、王驾吾三人是吴梅最得意的门生。可惜1951年就因病去世了。吴梅曾说：

“余及门中，唐生圭璋之词，卢生冀野之曲，王生驾吾之文，皆可传世行后，得此亦足自豪矣。“

3、魏建功

在三十年代发表了一系列研究中古韵书的论文。如《陆法言切韵以前的几种韵书》、《唐宋两系韵书体制之演变》等。其实我们应该最熟悉魏建功这个人，因为建国后魏建功做了一件大事，他主持编纂了 《新华字典》。

4、吴稚晖

《中华新韵》的扉页有”吴敬恒题“字样，吴敬恒应该是吴稚晖，曾为清朝举人，他是早期的同盟会会员。 1919年起，吴稚晖开始主持国语统一筹备会（即后来的国语推行委会），他毕生致力于国音统一工作，主持编制了《汉语拼音表》、《注音符号》一类的通谷教材，奠定了民国时期推“语同音”的基础。1953年在台湾去世。

三、《中华新韵》与古韵的不同

民国版的《中华新韵》分了十八个韵部，书中介绍到：

中华新韵，分部十八，各别四声，斟酌古今，权衡文质....

十八部有包括：

1.麻部、2.波部、3•歌部、4.皆部、5.支部、6.儿部、7•齐部、8•微部、9.开部、10.模部、11.鱼部、12•侯部、13.豪部、14.寒部、15.痕部、16.唐部、17.庚部、18.东部。

诗人们作诗的平水韵有106个韵部，平声就分了30个韵部，其中元、寒、删、先、盐、咸分属不同韵部，这对普通人来说很难记住，甚至古人科举时作诗也常有押错了韵的现象。

但是有意思的是，元朝和清朝的诗人依然折服于传统的汉文化，坚持用平水韵作诗，可见传统文化的生命力之强。而我们之所以还能阅读古籍，也多亏了文人们的坚持。

在新韵中就简单了，一个“寒部”就把复杂的删、寒、先们包括了，so easy。

四、2005年版《中华新韵》与2018《中华通韵》

民国以后，最有影响的一次韵书改革是中华诗词学会在2005年编撰的《中华新韵》，分十四个韵部，

一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齐、十三支、十四姑。

看起来更简化了。

不过，在2018年，受教育部的委托，中华诗词学会又制定了《中华通韵》 ，确定了16韵的方案：

一啊：a ia ua、二喔：o，uo、三鹅：e，ie，üe、四衣：i，-i、五乌：u、六迂：ü七哀：ai，uai、八欸：ei，ui (uei)、九熬：ao，iao、十欧：ou，iu、十一安：an，ian，uan，üan、十二恩：en，in，un，ün、十三昂：ang，iang，uang、十四英：eng，ing，ueng、十五雍：ong，iong、十六儿（零韵母）er。

其实自民国的新韵出现以后，出现过很多版本的新韵，都没有引起太大的波澜。老街也写过新韵诗， 新韵的韵部从来没有特意去学习过，用普通话押韵即可，不用查韵书，相对简单多了。

宋朝灭亡后，百姓的生活语音发生了很大变化。但是从元朝开始，一直到清朝、民国、新中国，平水韵（词韵是在平水韵基础上的合并版）一直在诗人手里薪火相传， 从来没有断绝。

五、民国诗人用什么韵

民国时代虽然新诗大行其道，但是旧体诗并不受到排斥，创作和研究旧体诗反而被认为有学问、有文化。钱钟书先生曾经调侃过：

只有做旧诗的人敢说不看新诗，作新诗的人从不肯说不懂旧诗。

大家仔细观察的话，或发现民国时期的诗人几乎都坚持用古韵创作旧体诗词。闻一多、钱钟书、鲁迅甚至胡适（胡适写了不少标准的旧体诗词）等等无数文人都是如此。

例如钱钟书七律《赠乔大壮先生》中，“惜”为古韵中的入声字，仄声：

一楼波外许抠衣，适野宁关吾道非。春水方生宜欲去，青天难上苦思归。耽吟应惜牛髭断，行酒何求食肉飞。着处行窝且安隐，传经心事本相违。

即使我们最熟悉的主席诗词，大多数也是用平水韵作诗、词林正韵填词（偶有不合处）。例如这首《忆秦娥》是押入声韵的词牌：

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

从这首词可以看出，用新韵填词时，入声韵是一个无法解决的问题，因为新韵中没有入声。

民国时期的文人坚持用古韵作诗的原因也不复杂，要理解和学习传统诗词，就必须熟悉他的押韵和平仄。新韵的韵部、平仄与古韵有很多不同，如果不懂古韵的话，无法理解古诗词的字法句法。而用古韵创作诗词，本身就是学习的一种方式。

结束语

古韵苦于背诵太难，连古人都常犯落韵的毛病，何况现代人呢。所以新韵受到很多现代人的欢迎。诗友们创作时用什么韵，完全是自己的喜好了。

老街一开始作诗，也用新韵入门，但是熟悉格律以后就不用新韵作诗了。用古韵作诗需要经常检查韵表，虽然麻烦一点点，但是收获是用新韵无法企及的。

大家都知道中国是四大文明古国中，唯一的能够将文化传承下来的国度。其中韵书的使用，诗人坚持传统的这种行为，不能不说是世界文化历史上的伟大成就。

@老街味道